jueves, 29 de mayo de 2008

Ultimas funciones de ''Arguedas, los ríos profundos'' esta semana en las Tres AAA


Este fin de semana, de viernes a domingo se llevara las últimas funciones en la Tres AAA (Asociación de Artistas Aficionados) de ‘’Arguedas, los ríos profundos’’, a precios populares de 10 soles entrada general y 5 soles estudiantes y jubilados. En la actuación están Fernando Fernández, José Carlos Urteaga, Juan Maldonado y Flor Castillo, bajo la dirección de Mario Delgado Vásquez.

‘’Arguedas, los ríos profundos’’ es una obra inspirada en la novela Los Ríos profundos de José María Arguedas y que ha tenido un proceso largo de intenso laboratorio, que tiene su comienzo ‘’clandestino’’ a mediados del 2006, y entrando en la etapa final y terminada este 2008. Esta es la primera parte de una trilogía, en donde gracias al personaje ERNESTO, Mario Delgado intenta llegar a más de 1 millón de niños peruanos y hacerles ver el Perú desde adentro. Así que los esperamos este viernes 30 y sábado 31 a las 8 pm y domingo 1º de junio a las 7 pm, en Jirón Ica Nº 323, centro de Lima.

domingo, 25 de mayo de 2008

Los ríos profundos. Versión teatral arguediana de Cuatrotablas en la AAA

Un acercamiento al mestizaje peruano a través del teatro en el Centro de Lima.

Fueron cinco años de sumergirse en "Los ríos profundos" de José María Arguedas para crear el montaje teatral. Y después de recorrer el Perú profundo, el grupo Cuatrotablas presenta la obra en Lima, en la Asociación de Artistas Aficionados (Jr. Ica 323 Centro de Lima) que va de viernes a domingo.

"La idea de montar esta obra es que los propios peruanos conozcamos el país a través de esta hermosa obra de Arguedas", señala el director del grupo, Mario Delgado.

La puesta teatral está basada en los tres primeros capítulos del libro de Arguedas. Y, en la versión de Cuatrotablas, Ernesto –personaje principal de la historia– está representado por cuatro actores: Flor Castillo, Fernando Fernández, Juan Maldonado y José Carlos Urteaga.

"Está el Ernesto-padre, que refleja la autoridad. El adolescente, caracterización que tiene matices de perturbación. Además, Ernesto-madre, que saca la parte femenina del personaje y el Ernesto-niño", cuenta Delgado.

El montaje también presenta temas musicales en quechua y danzas andinas. En julio, el grupo viajará a Argentina para una temporada de presentaciones en el Teatro Cervantes de Argentina. "También se vienen invitaciones a España, México e Italia", dice.

Y, para continuar, en noviembre este montaje se presentará bajo la dirección de chilenos, argentinos, mexicanos, italianos, entre otros. "Los 11 capítulos de la obra serán dirigidos por 11 directores del extranjero y de Perú en el IV Encuentro Internacional de Teatro de grupo que se realiza en Ayacucho", manifiesta el director.

Luego del encuentro, Delgado contó que la obra seguirá su recorrido por el interior del país. "Vamos a 'ernestizar' el Perú", finalizó.

Fueron cinco años de sumergirse en "Los ríos profundos" de José María Arguedas para crear el montaje teatral. Y después de recorrer el Perú profundo, el grupo Cuatrotablas presenta la obra en Lima, en la Asociación de Artistas Aficionados (Jr. Ica 323 Centro de Lima) que va de viernes a domingo.

"La idea de montar esta obra es que los propios peruanos conozcamos el país a través de esta hermosa obra de Arguedas", señala el director del grupo, Mario Delgado.

La puesta teatral está basada en los tres primeros capítulos del libro de Arguedas. Y, en la versión de Cuatrotablas, Ernesto –personaje principal de la historia– está representado por cuatro actores: Flor Castillo, Fernando Fernández, Juan Maldonado y José Carlos Urteaga.

"Está el Ernesto-padre, que refleja la autoridad. El adolescente, caracterización que tiene matices de perturbación. Además, Ernesto-madre, que saca la parte femenina del personaje y el Ernesto-niño", cuenta Delgado.

El montaje también presenta temas musicales en quechua y danzas andinas. En julio, el grupo viajará a Argentina para una temporada de presentaciones en el Teatro Cervantes de Argentina. "También se vienen invitaciones a España, México e Italia", dice.

Y, para continuar, en noviembre este montaje se presentará bajo la dirección de chilenos, argentinos, mexicanos, italianos, entre otros. "Los 11 capítulos de la obra serán dirigidos por 11 directores del extranjero y de Perú en el IV Encuentro Internacional de Teatro de grupo que se realiza en Ayacucho", manifiesta el director.

Luego del encuentro, Delgado contó que la obra seguirá su recorrido por el interior del país. "Vamos a 'ernestizar' el Perú", finalizó.

lunes, 19 de mayo de 2008

Cesar Abraham, considerando en frío presentación en el Centro Cultural Peruano Británico de San Borja


Presentación del unipersonal ''Cesar Abraham, considerando en frio'' del actor Fernando Fernández bajo la dirección de Mario Delgado en el Centro Cultural Peruano Británico de San Borja, el 14 de abril del 2008.

Cesar Abraham, considerando en frío

Actor: Fernando Fernández
Dirección: Mario Delgado Vásquez
Asesoria de Dramaturgia: Fernando Olea
Presentación: Centro Cultural Peruano Británico de San Borja, 14 de abril del 2008.

Reseña:

De la poesía de César Vallejo sabemos mucho, pero pocos se han atrevido a ver más allá de sus escritos: su vida. El actor Fernando Fernández toma la poesía de Vallejo, la reescribe desde la soledad absoluta y nos traslada a los últimos días del poeta en su cuarto en el hospital.

Arguedas, los ríos profundos presentación FITECA 2008


Presentación del grupo Cuatrotablas el 1 de mayo en FITECA 2008(Fiesta Internacional de Calles abiertas), con su obra ''Arguedas, los ríos profundos'', con la actuación de Fernando Fernández, José Carlos Urteaga, Juan Maldonado y Flor Castillo, bajo la dirección de Mario Delgado.

Arguedas, los ríos profundos

Actúan: Fernando Fernández, José Carlos Urteaga, Juan Maldonado y Flor Castillo
Dirección: Mario Delgado Vásquez
Asesoria de dramaturgia: Fernando Olea
Presentación: FITECA 2008, Comas 1 de mayo

Reseña:

Una obra conmovedora que toca los sentimientos más profundos del público a través de las peripecias y narraciones de Ernesto, su protagonista, un niño de 13 años que tiene la facultad de sentir el Perú, con su olfato, tacto y mirada; con una sensibilidad prodigiosa "como sólo los niños pueden ver".

miércoles, 7 de mayo de 2008

Del Porno duro del Teatro Peruano a los edificios teatrales del Teatro de Grupo

''Vivimos hoy un tiempo duro. El teatro en general está volviendo al teatro del siglo XIX.. Conservador y altamente técnico. Directores buenos y de gran calidad que dirigen textos clásicos y modernos con herramientas moderna, capturaron lo moderno para “ensuciar la cara limpia del teatro conservador”.

PRELIMINARES, LA NAVE DE LA MEMORIA, 2003

Con estas líneas abrí el primer libro sobre Cuatrotablas, compilado por diversos artículos a través de los primeros 30 años de laboratorio. Han pasado 8 años de las palabras escritas al inicio del libro y hoy suenan a premonición...

Tiempos duros, nos han tocado vivir en la plenitud de nuestras vidas. Tengo 61 años cumplidos; pero todavía resuenan los tambores de OYE y se agitan las banderas ensangrentadas. Mi país no es feliz. Y los “altos niveles” del poder, en la cultura; reaccionan al nombre de “Arguedas, el suicidio de un país” nombre que “he tenido que cambiar por el marketero: “Arguedas, los ríos profundos” y aún así, Arguedas suena a subversivo.

Se le rinden honores en las “más altas esferas de la cultura oficial” pero no se permite el auspicio al espectáculo que quiere llegar a “un millón de niños y jóvenes del Perú” y motivarlos a leer y pensar el país desde la visión maravillosa de éste peruano insigne.

Tiempos duros, porque “aparentemente” no hay censura, sólo “el veto directo de los amigos propios”. Tiempos duros que obligan a acondicionarnos, a adaptarnos, dirigirnos, conducidos a un país feliz, no suicidado.

Cuando hablo de país suicidado, estoy hablando de ese “viejo país feudal, el del pongo” que tomó la pistola y lo ayudó a José María a destruirse. Ese mismo país con ese acto dio fin a una ignominiosa etapa desde la fundación de la república. Mientras haya un “pongo oficial” aceptado por la sociedad peruana; el viejo país se resistirá a morir. Para mí en el nivel simbólico, ese viejo país desarraigado se suicidó con Arguedas, mientras nuestro arraigado escritor tomó su vida, como dirían los alemanes.

Tiempos duros para un nuevo país que Arguedas soñó. Tiempos duros para ese viejo país al cual un militar del ejército pata en el suelo, terminó de enterrar y que no quiere irse del todo. ¿Yo vi a Saturnino Huillca, `acompañado de los alcaldes indios don Pablo Maywa y don Víctor Puza`, ingresar al Congreso de la República un 3 de octubre del `75? para inaugurar el I Congreso Nacional Agrario. Esa mañana a las 9.00 am. tembló literalmente Lima bajo 6 ó 7 grados Richter.
Tiempos duros para hablar del Porno Duro del Teatro Peruano. Ya Grotowski en 1989 nos dijo en Pontedera, “van a tener que prepararse de los “yupis” teatrales – como Peter Brook – para negociar con el gran capital y poder sobrevivir en el futuro. El gran capital va a invertir en el espectáculo. Y el teatro se va a confundir con él.

El teatro de arte, esta más cerca del ritual “grotoskiano”, que del gran espectáculo mediático del teatro de hoy, el “Arte de la Globalización”, ha desvirtuado nuestras búsquedas. Todo el teatro peruano fue siempre de grupo, independiente, colectivo o empresarial, rústico o fastuoso, nunca hemos tenido un teatro oficial como decisión democrática del Estado. Como en Alemania, donde la definición oficial del teatro que el Estado produce es la más cercana a una utopía que en el Perú nunca se llegó a dar. Y no sólo en el teatro sino en todas las artes.

Entonces, ¿Qué pueden hacer los directores con sus empresas, cuando éstas dependen del gran capital, de los “sponsors” y de la celebración del público y su afluencia?

Defino teatro de empresa frente al teatro colectivo. Dos formas de producción que han determinado la actividad social del hombre desde los albores de la humanidad. No se trata de abogar por una ni otra, sino simplemente constatar su existencia y de cómo dialécticamente contribuyen al desarrollo cultural de un pueblo.

En el Perú desde el teatro Marzano, hasta un claro del último pueblito de la selva peruana luchan por un teatro nacional cada uno a su manera.

Pero sin embargo, -algo- está definiendo esta confusa búsqueda, que nos lleva al Porno Duro de las grandes empresas hasta los edificios teatrales del Teatro de Grupo.

¿A que llamo el Porno DURO? Conmover al público con un clásico, llámese FAUSTO o ÑA CATITA ya no es un negocio. La gran masa consumista del Perú que va de los acantilados miraflorinos a los bosques ecológicos de San Isidro, exige más. Está hambrienta de emociones.
Emociones altamente reprimidas que pasan de lo más oculto y sórdido de nuestra sociedad. Vemos con asombro cómo directores afamados recurren a obras cinematográficas que en su momento tuvieron gran impacto y que nos permiten ver a un guapo modelo actor con una actriz de televisión, increpar a otra guapísima modelo de nuestro canal oficial, sobre los niveles más duros de sus relaciones sexuales, ver a fortachones actores - strippers haciendo de héroes y coros griegos ante una masculina y fuerte ISMENE y una femenina y débil Antífona, ver a otra importantísima actriz defensora de los derechos humanos sufriendo un intento de violación a gritos destemplados por parte de un energúmeno actor icono de nuestra TV comercial y “formado actoralmente en el extranjero”, quien luego a su vez se convertirá en la víctima ultrajada por la tamaña heroína. Ver bichos y teatro de terror, ver incestos sucedidos en las más altas familias burguesas de Lima representada por las más pudorosas matronas actrices y caballerosos señores actores de nuestra actual escena oficial, la única, la de los “sponsors” y los grandes bancos.

Las ansias de ese aterrador y pudiente público consumista ha sido saciada a medias; diría yo; porque el gran PORNO DURO del teatro se está haciendo a escala mundial, a través de los grandes espectáculos financiados por los grandes festivales que el gran capital auspicia y el público consume.

Que pena, como diría un viejo maestro o mi padre, “tanto talento digno de mejor causa”.
Frente a este desolador? panorama... surgen los Edificios Teatrales. Del teatro de grupo, desde el corazón de la ciudad hasta los extremos del sur y el norte, los teatros de grupo van surgiendo sobre ladrillo y cemento, en medio de los antes arenales y hoy pujantes ciudades. Tirándose abajo viejas casonas solariegas para organizar galpones de teatros modernos. En ello se construyen los principios y la ética de una práctica escénica dirigida a expresar lo bueno lo malo y lo feo del país. Un teatro pobre de escenarios, luces y tecnologías en el que el actor se transforma en el eje de una acción dramática que nos devuelve la realidad transformada. Un teatro que con enorme pasión entrega los insumos que el “otro teatro” tomara para hacer de este un producto de consumo artístico. Un teatro subvencionado en el mejor de los casos, por grandes fundaciones u ONGs ansiosas de consumir contenidos que les den sentido a su existencia.

Sponsors o fundaciones, grandes bancos o los excedentes de los bancos, que se reparten a los países pobres sin teatro y que permiten que hoy tengamos en el Perú este dramático y contradictorio panorama.

Estas Ideas las comencé a imaginar hace un año, en un artículo del cual lo más seguro era el título. El titulo demasiado extremista me hizo pensar en un momento que no era tan extremadamente dura la realidad teatral y que ésta no se merecía una reflexión sin esperanza.
Sin embargo, este fin de semana dos espectáculos me hicieron pensar que esta era una urgente reflexión.

Un edificio teatral produce, un experimento escénico en el que maravillosos actores teatrales del Teatro de Grupo, luchan por dejar de representar para ser. Están vivos porque han sido capaces de mirar su muerte. Brillante propuesta de uno de los grupos más insignes del teatro colectivo peruano.

Y por otro lado, una propuesta empresarial de un Centro Cultural Binacional, apuesta por un no menos grande, como grande es nuestro autor, el único aún no dado nóbel de la literatura nacional. Un espectáculo donde nuestro “escribidor” acompañado por un director conservador y dos excepcionales actores, se arriesgan juntos en enrostrarle a la sociedad peruana, la gran mariconada nacional.

Chorrillos, 9 de abril de 2008
Centro Piloto Cuatrotablas
Mario Delgado Vásquez

lunes, 5 de mayo de 2008

Arguedas, los ríos profundos en la Triple AAA (Asociación de Artistas Aficionados)


Y la temporada en la Triple AAA, esta acá nomás a la esquina, ya que este viernes 9 de mayo arrancamos con ‘’Arguedas, los ríos profundos’’ en Jirón Ica Nº 323 – centro de Lima. Como ya todos saben hace años, en 1971; Cuatrotablas irrumpió en la escena nacional con “TU PAIS ESTA FELIZ” en la misma sala que hoy acoge su montaje “arguediano”. La AAA viene a ser el primer teatro de grupo independiente del Perú y hoy se ha convertido en un espacio alternativo importante para el joven teatro peruano.

Fernando Fernández y José Carlos Urteaga actores emblemáticos de Cuatrotablas junto a Juan Maldonado y Flor Castillo, talentosos nuevos valores dan vida a la obra literaria mas bella de José María Arguedas, ‘’Los Ríos Profundos’’ empezando así la primera parte de una trilogía.

Las funciones serán desde el 9 de mayo al 1º de junio en la Triple AAA y las entradas estarán a precios populares de 10 a 5 soles.

Arguedas, los ríos profundos

Actúan: Fernando Fernández, Juan Maldonado, José Carlos Urteaga y Flor Castillo
Dirección: Mario Delgado Vásquez
Asesoría de Dramaturgia: Fernando Olea
Lugar: AAA (Asociación de Artistas Aficionados) Jr. Ica Nº 323 Centro de Lima
Precio de entradas: 10 y 5 soles.

Del 9 de mayo al 1º de junio
Viernes, sábado 8 p.m. y domingo 7 p.m

Localidades en venta en Teleticket de Wong y Metro y en la boletería del Teatro.

Reseña:

Una obra conmovedora que toca los sentimientos más profundos del público a través de las peripecias y narraciones de Ernesto, su protagonista, un niño de 13 años que tiene la facultad de sentir el Perú, con su olfato, tacto y mirada; con una sensibilidad prodigiosa “como sólo los niños pueden ver”.

INFORMES: Centro Piloto Chorrillos Telf. 251 4860 AIA Cuatrotablas ó
www.cuatrotablas.org